“麦高芬”是一种很玄的电影手法？

“麦高芬”是一种很玄的电影手法？

“麦高芬”并非一种很玄的电影手法，而是一种特定的叙事技巧。

麦高芬这一概念出自1966年出版的弗朗索瓦·特吕弗对阿尔弗雷德·希区柯克的经典访谈录。希区柯克对此的解释是：这是一种旁敲侧击，一种敲门砖，一种手段，通常人们称之为“魔术的机关”。在吉普林的间谍故事中，始终不变的情节是偷窃堡垒地图，这就是“麦格芬”。它指的是偷窃文件、材料或秘密的行动，但实际上，这些行动本身对于故事的核心发展并没有实际意义。逻辑学家想在“麦格芬”中寻找真相是无意义的，因为它本质上就是“虚晃一招”，存心用来唬观众的。

以希区柯克的《惊魂记》为例，影片的第一段落，即女会计卷款潜逃的剧情，就是一个典型的麦高芬。这个情节后来并没有得到进一步的交代，仿佛导演已经忘记了一般。但实际上，这个麦高芬的存在只是为了引出后续的故事发展，它本身并没有太多的实际意义。观众并不真正在乎麦高芬到底是什么，它只是一个引导观众进入故事情境的道具或线索。

虽然希区柯克认为观众并不真正在乎麦高芬到底是什么，但也有一些导演认为麦高芬本身应该很有力，应该像主角们一样对观众有很强烈的吸引力。例如，乔治·卢卡斯在其最著名的史诗式作品《星际大战》和《印第安那·琼斯》系列电影中，就要求麦高芬一定要很炫。在《印第安那·琼斯》系列电影中，圣杯就是麦高芬，它吸引了观众的注意力，推动了故事的发展。

除了希区柯克和乔治·卢卡斯的作品外，还有许多其他电影也使用了麦高芬这一叙事技巧。例如，《最后远征》中的圣杯、《低俗小说》中老大的手提箱中的东西（电影中并未明说是什么）、《卧虎藏龙》中的青冥剑、《谍中谍3》中的兔子脚、《人类之子》中的生育能力以及《黑客帝国》系列中的母体等。这些麦高芬在各自的电影中扮演着不同的角色，但它们都有一个共同点：即它们本身并没有太多的实际意义，而是用来推动故事发展、引导观众进入故事情境的道具或线索。

总的来说，“麦高芬”并不是一种很玄的电影手法，而是一种简单而有效的叙事技巧。它可以帮助导演在故事中设置悬念、引导观众进入情境，并在适当的时候揭示真相或留下悬念。虽然它本身并没有太多的实际意义，但在电影中却扮演着不可或缺的角色。中文里面可以找到一堆类似的名词来解释麦高芬，如故布疑阵、声东击西、故弄玄虚、明修栈道、暗渡陈仓、掩人耳目、虚虚实实等。这些名词都表达了类似的意思：即通过某种手段或方法来迷惑对方或观众，以达到自己的目的。